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在影视行业中，无论是电影还是电视剧，往往都会出现续集后劲不足难以达到原作的高度，然而。也有部分作品是例外，其中国外动作片《疾速追杀》的续集《疾速特工》就是其中一例。《疾速特工》的成功除了脱离不了两大主演的回归之外，还脱离不了重要的新成员DFF摄影指导丹?罗斯特辛（Dan Laustsen）的加入，他的加入为《疾速特工》带来一种新的画面风格。在《疾速追杀》中，用的是一套其它品牌的变形镜头，但是由于难以控制炫光，不得已夜晚的外景采用了球面镜头，而丹?罗斯特辛则大胆地提出了全部用变形镜头。过去几年丹?罗斯特辛拍摄的所有电影用的都是Master Prime，在我看来它们是这个星球上的镜头，我喜欢它们的画面，干净、锐利。他们已经测试过很多其它厂商的变形镜头了，所以觉得也应该给Master Anamorphic一次机会。测试结果很惊艳，查德本希望保留一些眩光，但是根本做不到，因为这些镜头的光学品质太高。幸运的是，ARRI Rental美国分公司给他们想出一套理想的方案，满足了我们的需求。 这套镜头的并没有什么光或者别的方面的限制，在进行手持、升降车切换的时候由于外形尺寸和过去用的Master Prime一样，也完全没有阻碍，而由于变形镜头和ALEXA高品质影像传感器的原因，在对焦方面有难度，也被优秀的跟焦员解决了。保留炫光的解决方案。ARRI Rental根据胶片年代镜头后端套一只尼龙丝袜的建议。他们就专门针对ALEXA XT改造了一套内部滤镜，组合不同数量的横线或挡板，因此夜景时可以用细线，日景时用更粗的尼龙，还能和ND滤镜搭配使用。丹?罗斯特辛和查德都对终的效果很满意，因为这样在高光位置有很漂亮的眩光，同时画面依然极其锐利。丹?罗斯特辛说，整部影片都是用这些眩光滤镜拍摄的。我更喜欢这种方式，比起无镀膜的镜头，眩光滤镜能给我全面的控制能力。眩光常常会让黑场泛白，但我们可以精确控制各个场景眩光的量，同时保持黑场够黑，保持Master Anamorphic的锐利度。 丹?罗斯特辛不是那种喜欢随时光圈大开的摄影师，他倾向于T2.8到T4。不过当然了，时不时还是需要打开光圈，因为在很多场景里，镜头越快帮助越大。在罗马的一些剧情里，他们用大光圈拍了一些高速的动作场景，Master Anamorphic在T1.9下的表现实在惊人，丹?罗斯特选择Master Anamorphic的其中一个原因是从四角到，从底部到顶部，它们都特别锐利。他对变形镜头的散焦效果不是很感冒，更不希望出现在这部电影里，他们想要一种亮丽、高对比的画面风格，老式的变形镜头太软，达不到要求。为了找到合适的镜头做过大量测试，毫无疑问，他们做了正确的选择。 本文来源于南京宣传片拍摄制作公司---创艺享传媒，专业影视广告，宣传片制作。如果您有宣传片制作需要或疑问，欢迎致电 025-66035229 咨询！