艺术创作应该“舍弃合理”但关于宣传片创作中的情感极限问题,自古以来就是众说不一。在柏拉图看来,艺术创作的时候极其需要灵感,他认为创作的灵感就是一种“迷狂”状态。法国现代非理性主义哲学的代表柏格森更是认为艺术创作应该舍弃理性,注重直接、刹那间的情感,他认为只有在直觉中人和客体世界才能在本能冲动下互相渗透,达到统一,从而同察到世界的本质。企业宣传片拍摄则不能这样,它必须注重效应,因此它要求较为直观和外露,使人们能够在短时间内能够理解。因此在进行企业宣传片拍摄的创作时,我们鼓励宣泄激情,但这种激性的宣泄又必须在一定的理智控制之下进行。
企业宣传片拍摄技巧的基础上,企业宣传片可以培养员工对企业的荣誉感,激发员工工作的积极性,提高企业的团队凝聚力。并在其过程中塑造员工确的人生观与价值观。竞争社会下,企业在对外竞争中的重要基础就是将企业成员牢牢稳固在企业组织周围。通过企业宣传片的对内宣传,培养员工的从业使命感与荣誉感,提升企业同行业之问竞争力。优秀的企业宣传片能够很好地叙述企业文化、精神内涵,可以激励员工进行积极8的创造,拥有团队意识,增强了企业的团队凝聚力,为企业的发展提供了前进的动力。
宣传片脚本创作发生了十分重要的变化,这种变化与新媒体传播宣传片脚本的形态与方式有关,宣传片脚本不再仅仅刊登在报刊、杂志、书籍上,新媒体大大拓展了宣传片脚本发 表的空间与传播的方式,网络新媒体、手机新媒体、电视新媒体等,都成为宣传片脚本的载体与传播的渠道,新媒体信息的开放性、传播的便捷性、传受的互动性对于当代 宣传片脚本创作产生了极为重要的影响。宣传片脚本创作出现了新倾向,宣传片脚本领域的拓展、宣传片脚本观念的改变、创作方式的转换等,呈现出某种两难处境:一方面,宣传片脚本创作变得越来越自由、越来越容 易、越来越轻松,另一方面宣传片脚本创作变得越来越随意、越来越粗俗、越来越浅薄,宣传片脚本创作向宣传片脚本生产转换,宣传片脚本接受向宣传片脚本消费转换,网络宣传片脚本将宣传片脚本推向一个狂欢的时代,宣传片脚本的经典性被日益弱化了、淡化了。
宣传片制作三要素。企业宣传片制作中,画面语言,同期声和解说词为三要素;画面语言原是影视制作制作中的理论概念,随着影视制作传媒的重视和 发展,这一概念被移植到在企业宣传片中逐渐发展。画面语言是以镜头为最基本的语言单位,通过镜头表现事情内容,创造情绪,创造气氛,创造风格。企业宣传片 的画面语言表现是有局限的,它不能充分展示制作者要表达的事情内涵。宣传片制作者的思想倾向表达和事件说明及潜意识引导是靠同期声和解说来充分实现的。要杜绝主观随意性,按事物的客观规律以及真实性来办事。其次是 编辑时分析语言的内在逻辑与流畅程度,观看画面与同期声的衔接是否合理。宣传片解说词是影视制作人与观众进行交流的一种表现形式。
企业宣传片细节的强调作用是要把细节本身的价值意义通过深入发掘强调出来。这对于一部企业宣传片来说起到了深化主题的作用。企业宣传片的情节不像故事 片那样是虚构出来的,而是经过选择而概括出来的事实。生活本身具有许多戏剧性因素,在情节中,细节是对情节中某个局部的放大,是对情节中最典型、最能代表 情节重要性内容的放大。企业宣传片刚柔对比主要是指物体在刚柔感觉上的对比,就是存在于形态关系、空间关系、层次关系、明暗关系等不同的对比关系之中的一种刚与柔共存的构成形式。以刚衬托柔,以硬衬托软,以弱衬托强而产生深刻的视觉印象。
宣传片拍摄时根据人物的角色、脸型特点选择最佳拍摄角度。45°是个比较好的选择。也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光效果。如情节提出了特定情绪,或人物外形有某些局限,则可以在摄影(象)机旁另放一小灯,或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小灯来加以运用。线条可以达到表现某些思想的目的。如直立的线条给人高大、挺拔之感;水平的线条给人以平静、开阔、安逸之感。等等,这些都是我们利用线条塑造形象的有利因素。
企业微电影比起电影,它的特点就在于投资小,碎片化,短小精悍,所以,在短时间内要有完整的故事情节,这是微电影的重中之重。好的剧本,首先要有完整的故事内容,故事内容要有悬念,有矛盾点,其次多情节,情节要合乎逻辑,然后故事内容要紧扣主题,最后人物性格要丰富立体。剧本写好后,将故事内容拍摄出来,分镜非常重要。写分镜时,头脑中要出现画面,这其中要考虑到人物距离,场景,角度和摄像机的移动轨迹等。而镜头之间要衔接紧密,考虑剧本中的内容如何能真实的展现出来,画面时长也要把控,长镜头与短镜头都要有,这样画面展现才不会像流水账。直接面对观众的是画面,在短时间内,每个画面都要斟酌,包含意义