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自去年以来，《琅琊榜》《鬼吹灯》等影视作品的成功，使得网络IP剧呈爆发之势，电视圈开始疯狂抢夺IP资源。中天龙董事长、《于无声处》制片人隆晓辉坦言，近年来找他投资的各种题材电视剧不少，其中不乏IP大剧，但都被他拒绝了。隆晓辉比喻说，抢IP剧与自主原创，就像是两条路：一条是花时间去抢IP、再找小鲜肉去演，卖一个大家都知道的东西，当然好卖，但代价就是不需要花心思去创作了。“那我宁可选另一条路——把这个时间用来原创，虽然时间长、难度大，但做出来的一定是精品。 ”隆晓辉认为，IP剧、“小鲜肉”是追星族与粉丝经济共同酿造出的一种效应。所谓IP影响力的大与小有很大一部分是营销的产物，是否有价值，值得拷问。 “现在一批IP剧良莠不齐。”他说，不可否认，很多IP剧在改编前拥有大量的阅读量，从而积累了大量人气，但这样的阅读是否有价值？是否值得被改成电视剧？改编者不能随波逐流，不分青红皂白拿来就改，电视剧创作还应该有对当下社会的思考，甚至是对未来的思考，这是中国发展到今天这个阶段电视人应有的文明标准和责任担当。 除了借助IP剧的资源，除了看“小鲜肉”的脸蛋，国产连续剧还有没有出路？第22届上海电视节白玉兰奖评选给出了一个不同的选择——由江苏中天龙文化传媒有限公司出品的国安题材连续剧《于无声处》，凭借演员赵立新的出色表演，获得最佳男配角奖。 和同期获奖的《芈月传》《琅琊榜》等剧不同，《于无声处》不是火热的IP剧，演员也缺少当红“小鲜肉”，但自央视播出以来，这部国安剧却赢得不少观众的喜爱。当下荧屏，电视剧在IP与“鲜肉”铺就的路上一路狂奔，是否应重拾信仰与忠诚的价值取向？《于无声处》的获奖提供了一个强有力的“背书”。 在逻辑自洽的基础之上，隆晓辉认为“我们应该学学韩剧《太阳的后裔》，解决好当代表达的问题。”他认为《太阳的后裔》虽然是偶像剧，但并不缺少国家情怀和文化传递。他说，面对今天的年轻人，谈国家情怀与信仰不能不“落地”，要接地气，要用让今天年轻人能理解并能够接受的表达方式。 如何打造能完美“落地”的电视剧？隆晓辉认为这就需要拿出死磕的劲头来打磨剧本。他介绍，为了让剧本过表达关，中天龙组建了一支编剧队伍。资深老编剧负责写老年龄段的剧情，年轻编剧写符合当下年轻人、情感的段落；军事特长的编剧写一些专业内容，目的只有一个，就是让剧本显得真实可信，又符合各年龄段、各种知识背景的观众的喜好。